Сандро, не плачь!
Шрифт:
Он шутливо продекламировал:
– “Ужель та самая Татьяна, которой он наедине, в начале нашего романа, в глухой, далёкой стороне, в благом пылу нравоученья читал когда-то наставленья, та, от которой он хранит письмо?..”*
— С ума сойти, — ахнула девушка, — вы что, всю поэму наизусть помните?! Хотя чему я удивляюсь, это как раз ожидаемо…
— Почему это? — заинтересовался он. Она смущённо улыбнулась, поправляя выбившуюся из причёски белокурую прядь.
— Мы с мамой приходили на вечер чтецов в учебный театр. Я тогда только готовилась к поступлению, часто бывала здесь… и вас хорошо запомнила. Вы так здорово стихи читаете!
— Спасибо, — ему была приятна похвала, приятна и эта милая девчушка. — А вы, стало быть, поступили всё-таки? Можно вас поздравить?
— Да, — она радостно кивнула. — Так волнуюсь, всю ночь сегодня заснуть не могла. Всё-таки, первый учебный день!
— Ну тогда бегите, чтобы не опоздать, — он ободряюще улыбнулся ей. — И желаю вам удачи, Татьяна Ларина!
Она засмеялась.
— Вообще-то, меня Аня зовут. Аня Журина.
— Очень приятно. Саша… Белецкий.
— Спасибо вам, Саша. Ну… наверное… то есть, я хотела сказать… может, ещё увидимся? — неловко пробормотала она, трогательно краснея.
— Ну конечно же, когда-нибудь наверняка увидимся, — он сделал вид, что не понял прозрачного намёка. — Мы ведь здесь оба учимся.
Аня с трудом скрыла разочарование. Белецкий, разумеется, догадался, что она ждала от него немного иного ответа. Но… господи, что он мог ей предложить? Куда ему сейчас, с его-то полной неразберихой в личной жизни, ещё и эту крошку-Анечку?! Пусть даже она мила и свежа, как майская роза…
___________________________
*Строки из поэмы А.С.Пушкина “Евгений Онегин”
Однако Аня оказалась неожиданно целеустремлённой и настойчивой особой. Уже через несколько дней, заприметив Белецкого в буфете, она подсела к нему за стол и, как обычно трогательно смущаясь, попросила помочь разобраться с этюдом*, который у неё никак не получался.
— Что за этюд? Беспредметка? — поинтересовался он.
— Ага… нам дали домашнее задание на тему “Люди в метро”, мне достался этюд “Билетик потеряла”. А что тут можно показать? И, главное, как? — она растерянно захлопала ресницами.
— Ну, смотри… — он и сам не заметил, как перешёл с ней на “ты”. — Твой образ тут уже даже в самом названии заложен. Не просто "билет", а “билетик”… Следовательно, ты — этакая инфантильная, суетливая, немного смешная дамочка. Представь, как подходишь к турникету, увешанная многочисленными пакетами… нет, их у тебя на самом деле нет, но тебе надо будет их сыграть!.. Подходишь — и начинаешь торопливо рыться в воображаемой сумке, бестолково щёлкать замком, открывать и закрывать его, в раздражении отбрасывать ненужные бумажки и фантики, которые попадаются тебе под руку… Потом, волнуясь, охлопываешь себя по карманам, на всякий случай в сотый раз заглядываешь в кошелёк, периодически роняешь то один, то другой из своих бесчисленных пакетов… А ещё представь, что всё это время вокруг тебя снуют люди. Задевают тебя плечами, толкают, ты всех задерживаешь своей вознёй, тебе неловко и стыдно, но ты продолжаешь искать. Ну, вот… как-то так, — он развёл руками.
— Кла-а-асс!.. — в искреннем восхищении протянула она. — Спасибо тебе огромное.
— Да было бы, за что, — отмахнулся Белецкий.
— А ты… любишь театр? — спросила вдруг Аня. Он даже фыркнул от неожиданности.
— Отличный вопрос студенту театрального училища, не находишь?
— Нет, в смысле… посещать чужие спектакли — любишь? — она покраснела.
— А, в этом смысле, — он улыбнулся. — Конечно, люблю. Но смотря какие, всё подряд не ем.
— У меня… — Аня опустила ресницы, — случайно… В общем, есть два пригласительных в центр Мейерхольда на спектакль “Нумер в гостинице города NN”, - выпалила она скороговоркой, решившись. — Это по “Мёртвым душам” Гоголя. Не хочешь сходить?
— Ого, — присвистнул Белецкий. Он был наслышан об этой постановке Валерия Фокина, удостоенной Госпремии, а также наград “Хрустальная Турандот” за лучшую режиссуру и “Золотая маска” — как лучший спектакль сезона. — Звучит заманчиво. А когда?
— Послезавтра! — выдохнула она, страшно волнуясь в ожидании его вердикта.
Белецкий добросовестно задумался. Не хотелось обижать девочку отказом, но и брать на себя какие-то обязательства, которые неизменно возникнут после похода на спектакль, он не желал. Он всё ещё сопротивлялся её явной, неприкрытой симпатии к собственной персоне, словно надеялся, что Аня быстро остынет.
В этот момент в буфет вошли Кетеван с Анжелой. Он быстро отвёл взгляд, делая вид, что не заметил их.
С Кетеван у них было всё… странно. Странно и сложно. Формально они не ссорились, продолжая общаться — но от прежних тёплых отношений не осталось и следа. Никаких больше разговоров по душам, многочасовых прогулок, совместных поездок в общагу и даже простых телефонных звонков друг другу… Он вёл себя с ней, как со всеми остальными однокурсниками: вежливо, но равнодушно-отстранённо. Старательно делая вид, что всё прошло. Он всё-таки был отличным актёром… О, это была лучшая игра в его жизни. Во всяком случае, Кетеван в неё поверила. Время от времени он ловил на себе её тоскующий виноватый взгляд… но не испытывал ни ликования, ни удовлетворения, ощущая одну лишь глухую пустоту в груди.
Белецкий ничего не знал о личной жизни Кетеван с того самого момента, как забрал её у Аслана и проводил домой. Он не был в курсе, как прошёл разговор с тётей Нателлой, понятия не имел, к чему они в итоге пришли. Он даже не знал, в Москве ли ещё Аслан. Не знал — и не хотел знать.
Кетеван с Анжелой тоже увидели его. Он чувствовал, что они смотрят в их сторону. Это и решило дело. Очаровательно улыбнувшись Ане, Белецкий уточнил:
— Так ты говоришь, послезавтра? У меня как раз свободный вечер. Я с удовольствием приму твоё предложение!
Первокурсница расцвела счастливой улыбкой в ответ, только что на шею ему не бросилась. А он дошёл в своей игре до того, что даже показательно приобнял её за плечи, отчего Аня и вовсе мысленно вознеслась на вершину блаженства.
___________________________
*Театральный этюд — упражнение для развития актёрской техники, необходимый элемент в занятиях по актёрскому мастерству. С помощью этюдов начинающих актёров учат, как строить историю, работать над собой, а также с партнёром. На начальном уровне используются такие этюды, как "беспредметное действие" и "животные".