Чтение онлайн

Итак, если при приближении или удалении объекта угловой размер изменяется, но сохраняется линейный — это реальное пространство. Если при иллюзорном движении изображения объекта линейный размер его меняется, но сохраняется угловой — это пространство картины.

В реальности для того, чтобы определить удаленность какого-либо знакомого объекта, мы сравниваем его видимый размер с известным физическим размером. Размеры фигуры человека, дерева, дома, машины и так далее известны из опыта.

При восприятии изображения ничего подобного не происходит. Человека на переднем плане, а тем более пространственно уменьшенного на дальнем, мы не увеличиваем до его настоящего размера, хотя иллюзия настолько сильна, что воспринимаем мы того и другого как совершенно реальных людей.

Что же такое знакомый размер в изображении, с чем мы сравниваем маленького человечка на дальнем плане (ведь иначе нам не удастся определить его удаленность в пространстве)?

Ответ простой: глаз выбирает самую большую фигуру из нескольких подобных, и она становится образцом, размер остальных сравнивается с ее размером в плоскости изображения (см. илл. 612).

Возможно сопоставление двух знакомых объектов, например, если на картине изображен человек ростом с дерево, мы, зная его размер по отношению к дереву, примерно определим, насколько человек ближе (илл. 622).

Все средства перспективы, все изобразительные ее признаки в сумме своей создают иллюзию глубокого пространства в изображении. И это иллюзорное пространство настолько «настоящее», что мы воспринимаем его как реальное и по-другому воспринимать не можем. Носитель изображения, бумага или холст, становится прозрачным, мы видим в изображении трехмерную реальность.

Вернемся теперь к примеру с двумя окружностями (илл. 623; см. с. 31). Если допустить, что окружности в самом деле равны, задача становится вполне определенной, и мы можем найти положение маленькой окружности в пространстве.

Итак, в плоском восприятии обе окружности лежат в плоскости рисунка А. В пространственном восприятии большая остается в плоскости, а меньшая уходит в глубину и увеличивается (плоскость В). Предположим, что радиусы окружностей на рисунке г1 и г2. Назовем их окружность 1 и окружность 2 (илл. 624).

Здесь 3 — расстояние от наблюдателя до рисунка, И — расстояние от плоскости изображения до кажущегося положения окружности 2 в картинном пространстве.

Окружность 2 прорывает плоскость изображения и уходит в картинное пространство, увеличивая свой размер до размера окружности 1.

Из подобия треугольников:

И = 3 • (г1– г2) / г2,

г1 — иллюзорный размер окружности 2 в плоскости В, г2 — ее реальный размер в плоскости рисунка.

Если г1= г2, то И = 0, если г2 стремится к нулю, то И увеличивается до бесконечности.

Пусть г2 = 1/2 г1, тогда И = 3. Если окружность 2 на рисунке вдвое меньше большой, она находится за рисунком на расстоянии, равном расстоянию от рисунка до наблюдателя.

Итак, перспектива размеров — единственное и самое надежное средство создания в картине или рисунке сколь угодно глубокого иллюзорного пространства.

Важно отметить, что остальные признаки: заслонение, воздушная или тональная перспектива, перспектива теней и так далее могут усилить ощущение этого пространства (или ослабить его), но сами по себе создать картинное пространство не в состоянии.

Таким образом, можно описать основной феномен восприятия картинного пространства.

1. Объект, находящийся в картинной плоскости, одновременно может восприниматься в картинном пространстве.

2. Восприятие картинного пространства — это не зрительная иллюзия (ошибка глаза), а установка сознания. Картинное пространство воспринимается как привычное, реальное.

3. Где бы в воображаемом пространстве ни находилось изображение какого-либо объекта, его воспринимаемый (угловой) размер остается неизменным и равен тому, который объект имеет в плоскости картины (рисунка).

Иллюзорный размер изображения объекта, конечно, зависит от его удаленности в картинном пространстве. Но зрительно размер этот не воспринимается, мы можем оценить его только логически, представив себе удаленность этого объекта.

6. Загадка тональной перспективы (с. 37)

Собственно явление тональной (цветовой) перспективы заключается в том, что при отсутствии других признаков некоторые цвета воспринимаются как тяжелые и близкие, а другие — как легкие и далекие.

Понятие «тональная перспектива», которым мы с легкостью оперируем, на самом деле неоднозначно. Это не перспектива в привычном понимании этого слова, это зрительная иллюзия. И пространство, которое она создает, не имеет ничего общего с картинным пространством.

Возьмем рисунок с черным квадратом на белой бумаге. Мы уже говорили о том, что квадрат этот воспринимается не в толще бумаги, а на ее поверхности, то есть он выходит, выступает из нее (илл. 625).

Но самое интересное то, что квадрат выступает из бумаги не на те доли миллиметра, о которых говорят психологи (чтобы только не потревожить плоскость), а на вполне ощутимое расстояние.

Зрительно черный квадрат воспринимается, ощущается как массивная фигура, белая бумага становится фоном, и квадрат выступает из этого фона на некоторое расстояние.

Предположим, что черный квадрат действительно выступает из бумаги и воспринимается в некоторой плоскости В (илл. 626).

Здесь А — плоскость изображения, В — иллюзорное положение черного квадрата.

Черный квадрат выступает из плоскости рисунка, но при этом не может изменить свой угловой размер — выйти из конуса зрения. Потому черный квадрат при своем выдвижении вперед уменьшается по сравнению с размерами, которые он имеет в плоскости изображения А.