Чтение онлайн

У.Фолкнер

Я стараюсь своего героя окунуть в экстремальную ситуацию.

В.Доценко

Нахожу, что действующим лицам нельзя подсказывать, как они должны вести себя. У каждого из них есть своя биологическая воля. С этими качествами автор берет их из действительности, как свой материал, но как «полуфабрикат». Далее он «разрабатывает» их, шлифует силою своего личного опыта, своих знаний, договаривая за них не сказанные ими слова, довершая поступки, которых они не совершили, но должны были совершить по силе своих «природных» и «благоприобретенных» качеств.

М.Горький

Каждый из нас, когда пишет свои прозаические вещи, когда задумывает тех или иных героев, представляет их себе живыми людьми, и каждого из них он облекает телом. Он чувствует, что этот человек должен иметь вот такую-то внешность, такой-то голос и такие-то жесты.

Б.Лавренев

Видел во сне тип старика, который у меня предвосхитил Чехов. Старик был тем особенно хорош, что был почти святой, а между тем пьющий и ругатель. Я в первый раз ясно понял ту силу, какую приобретают типы от смело накладываемых теней. Сделаю это на Хадже Мурате и Марье Дмитриевне.

Л.Толстой

Мне рассказывали будто Монтепен держит у себя на столе маленьких человечков из дерева и сбрасывает их по мере того, как его роман их убивает.

Ж.Ренар

Лучше всего избегать описывать душевное состояние героев; нужно стараться, чтобы оно было понятно из действий героев... не нужно гоняться за изобилием действующих лиц.

А.Чехов

Надо все время говорить и думать в их тоне (героев рассказа) и чувствовать в их духе.

А.Чехов

Для меня большое значение имеет жест человека. Жестов я, конечно, не записываю, но запоминаю из лучше, чем лицо или одежду. Мне кажется, что иной жест, правильно схваченный и переданный, может объяснить человека ярче длинных психологических описаний.

М.Слонимский

Метаморфозы с героями, обретающими свой нрав и свою волю, происходят постоянно. Об этом свидетельствуют многие авторы.

Во время работы над повестью «предварительные итоги» я неожиданно для себя коренным образом изменил судьбу главного героя. В замысле было - он умирает. И почти всю повесть я писал, держа в уме эту печальную концовку. А когда осталось три или четыре последних страницы, вдруг понял, что умирать он не должен. Оставил его жить.

Ю.Трифонов

Образы, рожденные звуком темы, не подчиняются моим априорным намерением подчинить их таким-то абстрактным приемам; я полагаю: герою быть таким-то, а он опрокидывает мои намерения, заставляя меня гоняться за ним; и сюжет летит вверх тормашками.

А.Белый

Необходимо очень хорошо присмотреться к сотне-другой попов, лавочников, рабочих для того, чтобы приблизительно верно написать портрет одного рабочего, попа, лавочника.

М.Горький

Для создания характеров нужны наблюдения, опыт и воображение — все три компонента.

У.Фолкнер

Важно одно: создать из чернил и бумаги фигуру, которая вдруг ожила бы, стала на ноги и начала отбрасывать тень.

У.Фолкнер

Я считаю, что каждый уважающий себя писатель убежден, что он может создавать людей не хуже бога.

У.Фолкнер

Будьте садистом. Неважно насколько хороши и невинны ваши главные герои, сделайте так, чтоб с ними происходили ужасные вещи, для того, чтобы читатель мог увидеть, что из себя представляют эти персонажи.

К.Воннегут

Меня интересуют характеры. И среди них - как предмет исследования так называемые неудачники, те, кто не сумел чего-то достичь, добиться. В их жизни всегда присутствует драма. А драма, как известно, составляет пищу для литературы.

Ю.Трифонов

Я представил поступки героев так, как будто они все о себе рассказали мне сами.

Н.Тихонов

Очень верна старая французская формула требований, которые должны предъявляться к художественному произведению: действие, характеры, стиль. Быть может, всего важнее «характеры».

М.Алданов

Каждая реплика должна работать на характер персонажа.

А.Битов

...Чехов нашел новый прием, как оживить своих персонажей, вкладывая в их уста какую-нибудь глупую шутку, или глуповатое наблюдение, или неуместное воспоминание, — вместо того чтобы принуждать скрягу все время толковать о золоте, а врачей — о пилюлях.

В.Набоков

Искусство начинается там, где читатель, забывая об авторе, видит и слышит людей, которых автор показывает ему.

М.Горький

Ни одной второстепенной детали, ни одной лишней черты: только суть, экстракт, синтез, открывающийся глазу в сотую долю секунды, когда собраны в фокус, спрессованы, заострены все чувства. Сегодняшний читатель и зритель сумеет договорить картину, дорисовать слова — и им самим договоренное — будет врезан в него неизмеримо прочнее, врастет в него органически. Здесь — путь к совместному творчеству художника и читателя. Это о том, каким, по-моему, должен быть словесный портрет.

Е.Замятин

Всякий портрет — условная смесь долговечного с сиюминутным. Добавляя детали, мы только уменьшаем сходства.

Довлатов действовал наоборот. Перенося свою модель на бумагу, он убирал все, без чего можно было обойтись. То, что оставалось, оставляло шрамы на память. Иногда Довлатову хватало одного деепричастия: «Ровно шесть, - выговорил Цуриков и, не сгибаясь, почесал колено». ...Довлатов для каждого персонажа искал ту минимальную комбинацию элементов, соединение которых делает случайное неизбежным. Этим довлатовские портреты напоминают японские трехстишия: «Она коротко стриглась, читала прозу Цветаевой и недолюбливала грузин».