Чтение онлайн

вопрос: Но у каждого произведения свой ритм.

ответ: Свой ритм. Так вот его тяжелей всего поймать.

вопрос: Так что ритм у вас это как бы связующее, скрепляющее начало произведения?

ответ: Ну да, дыхание вещи. Вот этому надо учиться. Это подсознательно, это нельзя выстроить. Это как чувствуешь сердце, оно стучит - нормально или ненормально.

Ф.Горенштейн

У подлинной прозы всегда есть свой ритм.

Прежде всего ритм прозы требует такой расстановки слов, чтобы фраза воспринималась читателем без напряжения, вся сразу. Об этом говорил Чехов Горькому, когда писал ему, что «беллетристика должна укладываться ( в сознании читателя) сразу, в секунду».

Читатель не должен останавливаться над книгой, чтобы восстановить правильное движение слов, соответствующее характеру того или иного куска прозы.

Вообще писатель должен держать читателя в постоянном напряжении, вести его за собой и не допускать в своем тексте неясных или неритмичных мест, чтобы читатель не рисковал споткнуться на этих местах и не вышел тем самым из-под власти писателя.

В этом напряжении, в овладении читателем, в том, чтобы заставить его думать и чувствовать одинаково с автором, и заключается задача писателя и действенность прозы.

Я думаю, что ритмичность прозы никогда не достигается искусственным путем. Ритм прозы зависит от таланта, от чувства языка, от хорошего «писательского слуха». Этот хороший слух в какой-то мере соприкасается со слухом музыкальным.

К.Паустовский

Ритм должен рождаться не разумно, а инстинктивно.

Ф.Горенштейн

Для Флобера место каждого слова, музыкальное звучание фразы, выбор ритма были предметом долгих поисков и размышлений. Случалось, что он за три дня писал всего лишь страницу, а то и несколько строк.

А.Моруа

В силу обстоятельств своей жизни я был отстранен от общего потока, и я учился у книг, учился у мастеров и учился ритму, ритму, ритму. Старому ритму.

Ф.Горенштейн

Ритм – важное начало, как и любого из искусств – музыки, скульптуры, живописи.

В.Шаламов

32. ЗВУК

Человек, решивший посвятить себя писательству, должен любить музыку, живопись. Музыка дает ощущение жизни. Я не мыслю прозу без музыки. У меня в прозе подспудно идет иногда Шопен, иногда Рахманинов, Скрябин, которого я очень люблю.

В.Катаев

В слове и цвет и звук: живопись и музыка дальше идут рядом.

Е.Замятин

Синтез материала переживал я не рефлексией, а звуком музыкальной темы, программу к которой, то есть сюжет, я должен найти; что же мне было ясно? Было ясно то впечатление, которое должно было подниматься в душе читателя про прочтении сюжета, и я искал сюжета к переживаемому мной звуку темы, который, в свою очередь, был синтезом материала, запротоколированного памятью.

А.Белый

Обычно считается, что прозаик далек от музыки: это неверно. Что останется от него без музыки?

Ж.Ренар

Ритмика и музыка мне во время работы безразличны, и если какой-либо навязчивый мотив звучит в моих ушах, то мешает работать.

А.Чапыгин

Для меня главное — это найти звук. Как только я его нашел — все остальное дается само собой.

И.Бунин

То, что я утверждаю о примате «звука», — мой выношенный 30-летний опыт.

А.Белый

Из всех других искусств больше всего меня привлекает музыка. Это и отдых, но не только, - порой она создает настроение, нужное для работы.

С.Залыгин

Некоторые вещи, начинаются с эмоции, с мелодии, с «музыкального ключа».

Эмоция - первый слепок идеи. Эмоция в жизни не чистая, бытовая, а в творчестве она математичнее, строже...

Л.Леонов

Масштаб между словом, между размером и словом играет очень важную роль в маленьком рассказе и в большом произведении. Музыкальная фраза раньше с математикой была связана.

Ф.Горенштейн

Слух должен быть не только на то, о чем пишешь, но и на то, что ты сделал. Иногда рассказ не получается с самого начала: написал две-три страницы — и чувствую, что нет того звука, который мне нужен. В этом случае я просто не доканчиваю, бросаю, считая, что рассказ мне не удался, и все. И наоборот бывает. Начинаешь рассказ, напишешь один-два абзаца и чувствуешь: пошло, тебя схватила какая-то власть, и ты попал в гармонию с тем звуком, тоном, который единственно необходим данному произведению. Поэтому я пишу очень быстро, на рассказ трачу день-два, на некоторые - три.

Ю.Казаков

VII.

33. СТИЛЬ

Стиль — это одежда мысли.

Сенека

Стиль в литературе должен быть прежде всего ясным, даже когда говорится о чем-то непонятном; он должен стать неповторимым выражением того, что чувствует художник... Для писателя он должен быть предметом постоянного поиска.

В.Набоков

Ясный стиль — вежливость литератора.

Ж.Ренар

Свой собственный стиль есть абсолютная, единственная, последняя правда каждого настоящего писателя.

Как бы умен или красноречив ни был тот или иной писатель, но если мы не чувствуем его собственного стиля, который нас подхватывает, значит у этого писателя нет высшей духовной правды, ради которой он пишет. Наличие собственного стиля, собственного почерка писателя неизменно делает правдой любую его фантазию. Отсутствие собственного стиля неизменно делает пустой фантазией любую его правду. Стиль невозможно выработать искусственно, как парус не может выработать ветер, который его надувает. Писатель может, как Достоевский и Толстой, говорить тысячи противоречивых вещей, но если все это несется в русле его стиля, значит, все это правда.